После завершения главенствующей моды огромных оркестров в эру биг-бендов, когда музыку крупных оркестров со сцены стали вытеснять небольшие джазовые группы, свинговая музыка не прекращала звучать. Почти все известные свинговые солисты после концертов в болл-румах, обожали поиграть немного в собственное удовольствие на стихийно устраиваемых джемах в маленьких клубах на пятьдесят второй улице в Нью-Йорке. При этом это были не лишь те, кто трудился в качестве «сайдменов» в больших оркестров, к ним можно отнести Бэна Уэбстер, Коулмена Хокинса, Лестера Янга, Роя Элдриджа, Джонни Ходжеса, Бака Клэйтона но и самих руководителей биг-бэндов - Дюка Эллингтона, Каунта Бэйси, Бенни Гудмена, Джека Тигардена, Гарри Джеймас, Джина Крупа, будучи с самого начала солистами, а не лишь дирижерами, также находили время поиграть самостоятельно от собственного огромного коллектива, в небольшом составе.
Игнорирую революционные манеры грядущего бибопа, данные музыканты старались придерживаться традиционной для свинга манеры, показывая при данном неиссякаемую выдумку при игре в экспромтных партиях.
Термин «современный мейнстрим» или же постбибоп употребляется сейчас практически для всякого стиля, который не располагает близкой связью с историческими стилями джазовой музыки.
В Соединенных Штатах Америки антрепренеры Джордж Уэйн (координатор известного джаз-фестиваля пятидесятых в Ньюпорте, штат Род-Айленд) и Норман Гранц поддерживали и практически образовали идею мейнстрима – традиционного джаза, строящегося по опробованной схеме - совместно сыгранная композиция – сольные сочинения – реприза темы. К мейнстриму в данном значении имеют отношение, к примеру, исполнители антрепризы Гранца «Джаз в Филармонии». В более просторном смысле мейнстрим – это практически весь джаз до начала шестидесятых, в том числе бибоп и его более запоздалые вариации.
Рекомендуем послушать Stan Getz and the Oscar Peterson Trio.