В противоположность рафинированности и холодности, присущих стилю кул, рациональности прогрессива на Восточном побережье Соединенных Штатов Америки молодые исполнители в начале пятидесятых продолжили формирование, казалось бы, уже полностью исчерпавшего себя стиля бибоп. В данной направленности сыграл немаловажную роль подъем самосознания афроамериканцев, свойственый для пятидесятых. Снова было обращен интерес на сохранение преданности афроамериканским экспромтным традициям. При данном все преимущества бибопа были сбережены, но к ним добавились многочисленные наработки кула и в сфере гармонии, и в области ритмики. Музыканты последнего поколения, имели не плохое музыкальное образование. Данное движение, получившее название "хардбоп", оказалось исключительно множественным. Его инициаторами можно назвать трубачей Майлса Дэйвиса (Miles Dewey Davis), Фэтса Наварро (Fats Navarro), Clifford Brown (Клиффорда Брауна), Donald Byrd (Бреда Дональда), пианистов Телониуса Монка(Thelonious Sphere Monk), Хораса Силвера (Horace Silver), барабанщика Art Blake(Арта Блэйки), саксофонистов Sonny Rollins(Сонни Роллинза), Hank Mobley (Хэнка Мобли), Кэннонболла Эддерли(Cannonball Adderley), контрабасистов Paul Chambers(Чемберса Пола) и многих других.
Для формирования новейшего стиля обнаружилось значимой еще одна техническая новация, заключающееся в возникновении долгоиграющих пластинок. Возникла возможность записывать длительные соло. Для артистов это стало искушением и тяжелым испытанием, так как не каждый в состоянии полновесно и содержательно высказываться на протяжении длительного времени. Главными этими достоинствами решили воспользоваться трубачи, изменявшие манеру Диззи Гиллеспи до более безмятежной, но абсолютной игры. Наиболее авторитетными оказались Клиффорд Браун и Фэтс Наварро. Главное внимание данные музыканты уделяли не мастерским высокоскоростным пассажам в верхнем регистре, а обдуманным и здравым мелодическим линиям.