Вероятно, самое неоднозначное движение в летописи джаза появилось с возникновением "свободного джаза". Несмотря на то, что элементы "Free Jazz" присутствовали давно до возникновения самого термина, в "опытах" Коулмена Хокинса (Coleman Hawkins), Пи Ви Расселла("Pee Wee" Russell) и Ленни Тристано( Lennie Tristano), но лишь к концу пятидесятых стараниями таких энузиастов своего дела, как саксофонист Орнетт Коулмен(Ornette Coleman) и пианист Сесил Тэйлор(Cecil Percival Taylor), данное направление утвердилось как независимый стиль.
То, что создали эти музыканты вместе с иными, в том числе и Джон Колтрэйн, Альберт Эйлера и обществ таки как Sun Ra Orchestra и команды, именовавшейся The Revolutionary Ensemble, заключалось в различных конфигурациях в структуре и ощущении музыки.
Среди новаторств, которые включались с воображением и великой музыкальностью, было отрешение от очередности аккордов, что дозволяло музыке двигаться в произвольном направлении. Иное основательное изменение было обнаружено в сфере ритмики, где "свинг" был или же пересмотрен, либо игнорировался полностью. Иными словами, пульсация, метр и грув более не считались значимым элементом в данном прочтении джаза. Ещё один важнейший компонент был сопряжен с атональностью. В настоящее время музыкальное выражение более не выстраивалось на обыкновенной тональной концепции.
Пронизывающие, лающие, судорожные ноты наполнили абсолютно этот новоиспеченный звуковой мир. Свободный джаз и в настоящее время существует, как жизнестойкая форма выражения, и практически уже не считается настолько неоднозначным стилем, каким он воспринимался на заре собственного зарождения.
Может быть наиболее неоднозначное движение в летописи джаза появилось с возникновением "свободного джаза".